■如果不親自試一下，誰也不會相信會有這么“酷”的效果。使用一個中心頻率約為3．5千赫的帶通濾波器來處理人聲。在一個很窄的頻率范圍內(nèi)(例如3至4千赫)用人聲的包絡(luò)對濾波器的諧振頻率進(jìn)行調(diào)制。然后，對直達(dá)聲和效果聲的比例進(jìn)行細(xì)微調(diào)整——使去掉效果后聲音有差別．但不能明顯地感覺到效果的存在。這樣，濾波器會自動在人聲的頻率范圍內(nèi)對其進(jìn)行調(diào)制，并使人聲細(xì)致并充滿生氣。

    ■失真效果只適用于吉他，這句話對嗎?答案是：錯。不管你信不信，失真效果可以增強(qiáng)鼓的力度和氣魄。鼓聲的音頭強(qiáng)勁，但瞬間即逝．這時(shí)加入大量的有明顯特性的泛音成份，即可使鼓聲表現(xiàn)得很出色。

    ■將調(diào)音臺的一個輔助總線傳送給聲音合成器的載波輸入口。另一個輔助總線輸出給聲音合成器的調(diào)制輸入口。這樣接到調(diào)音臺上任何一路的信號都可以對另外一路信號進(jìn)行調(diào)制，從而產(chǎn)生一些意想不到的效果——例如：用打擊樂調(diào)制貝司、吉他、鍵盤等。

    ■如果你使用的是踏板式失真效果器，一定注意將合成音色的釋鍵時(shí)間段降至最短，因?yàn)樗�合夸張地表現(xiàn)失真的壓縮特性。

    ■如果你所使用的混響效果并不令人十分滿意。那么你可以考慮再并聯(lián)上一個不同類型的效果(例如將房間混響和板式混響并聯(lián)在一起)。將第二個效果的參數(shù)盡可能和第一個效果的參數(shù)調(diào)成一樣的——調(diào)成近似的算法規(guī)則、一樣的延時(shí)時(shí)間等等。但由于第二個效果畢竟是一個不同的效果類型，所以經(jīng)過其處理后的聲音正好可以和經(jīng)第一個效果器處理的聲音取長補(bǔ)短，從而獲得較為完美的聲音效果。

    ■當(dāng)使用一個包絡(luò)調(diào)制的濾波器對信號(特別是貝司信號)進(jìn)行處理時(shí)，一定要將信號分成兩個部分：一部分經(jīng)過濾波器進(jìn)行處理。另外一部分直接發(fā)送給調(diào)音合。經(jīng)過濾波器處理后的聲音會變“窄”，但與直接發(fā)送給調(diào)音臺的直達(dá)聲混合后，就可以保持聲音的低頻及高頻成份，使聲音變得飽滿。

    ■試著用一種被認(rèn)為是完全錯誤的方法，也許你會因此而獲得很好的聲音效果。

    ■經(jīng)常會有這樣的情況發(fā)生：當(dāng)你象一個瘋狂的科學(xué)家一樣不斷地轉(zhuǎn)動效果器的旋紐或漫無目的調(diào)整各種參數(shù)時(shí)，你會突然獲得一個非常精彩的效果。而當(dāng)你再想用錄音機(jī)錄下來的時(shí)候，卻怎么也不能得到最開始的效果。所以，一個非常好的習(xí)慣就是在你開始混音之前．將錄音機(jī)準(zhǔn)備就緒，以便隨時(shí)可以開始錄音。

    ■試著用不同的連接以達(dá)到不同的效果。例如將音量踏板和延時(shí)器一起使用。當(dāng)把延時(shí)器放在前面．把音量踏板放在后面時(shí)，音量踏板就可以同時(shí)控制直達(dá)信號和延時(shí)信號的音量大小；當(dāng)把音量踏；板放在延時(shí)器前面的時(shí)候．音量踏板只能控制直達(dá)信號的音量大小，這樣就可以突出延時(shí)后的聲音了。