“大師云集”的第62屆戛納電影節已接近尾聲，但電影宮卻異常冷靜。今年入選的法國片幾乎都以非常傳統的手法講述一個動人的故事，如今天放映的喬諾利的新片《起因》，特別是目前最受好評的法國導演奧迪亞的《預言者》，均屬此類。這似乎也在暗示著戛納將“走向回歸”的動向？

    法國多媒體發行業專業雜志《多媒體頭版》在戛納電影節期間出版的專刊總結了去年全球在金融、經濟危機中的電影工業，其結論是“電影不認識危機”！甚至連電影工業附帶的影視市場，包括電視、DVD、“藍光”高清晰DVD和游戲市場，在金融危機期間都異常火爆。這反映了在經濟生活趨緩之際，陷入憂郁、焦躁之中的社會更需要娛樂。

    該雜志發現，在經濟危機中，全球各國電影業都不約而同地以各自的方式創下佳績，其特征如下：一是2008年電影工業在危機中繼續增長。其中美國票房收入達97.9億美元，比2007年增長1.7%。法國票房則達1.88億人次，比2007年增長6.2%。歐洲除西、匈、意等少數幾個國家處于票房負增長外，其他國家都有增長。其中俄羅斯增長最快，2008年達1.24億人次，比2007年增長16.2%。

    二是國產影片所占有的市場份額大多在上升，成為世界主要電影大國2008年的消費傾向。法國國產片以45.7%的比例，在近十年來第二次超過美國片（44.5%）在法國所占的市場份額。法國影評家發現，1999年法國片在法國的市場份額為32.8%對美國片54.5%、2000年為28.5%對62.3%，這一傾向恰恰與法國電影工業逐漸擺脫新浪潮以來流行一時的“小眾電影”影響之后的趨勢是一致的。2008年法國票房最佳的頭兩部電影分別為法國片《歡迎到北方來》和《阿斯特歷克斯與奧林匹克》。其中《歡迎到北方來》達到破紀錄的2400萬人次。另外一個令人印象深刻的國家是土耳其，其國產電影市場份額從2004的38.4%，在五年間增至59.2%，也同樣超過了好萊塢電影。在歐洲最受歡迎的電影則是英美合拍片《米亞媽媽》，觀看人次達3370萬，超過位于其次的007新片《量子危機》的2750萬人次。日本也同樣，前三部收益最高的電影均為日本本土影片。

    三是高票房作品效應明顯。世界主要電影大國的電影票房和收益都集中在幾十部主要高票房作品中間。這一趨勢似乎正在加強。美國超過2億美元收益的電影僅有六部；法國一部影片《歡迎到北方來》的票房就超過其后四部票房的總和。德國超過4000萬、意大利超過3000萬美元收入的電影均僅有兩部。其他歐洲國家大致都是同一個傾向，收益和票房集中在幾部或幾十部作品上。

    四是美國電影對市場的統治地位仍然不可替代。盡管各國國產電影市場份額都在增長，但好萊塢電影仍然是世界影迷主要的消費對象。2008年好萊塢電影在歐洲的市場占有率為63.2%。全世界票房收入最高的25部電影（超過1.88億美元）全部是美國片，分別由華納、帕拉蒙、索尼、環宇、迪斯尼和20世紀福克斯等六家影業公司出品。

    從統計來看，法國在這場“電影市場”爭奪戰中取得了不俗業績。但與很多觀點相反，這一業績與法國倡導“作家電影”為宗旨的電影節對法國電影的影響并不成正比。業內人士甚至并不諱言，法國電影近年來相反正在回到越來越傳統的道路上來。

    這在今年戛納電影節法國入選片風格即可窺一斑。戛納電影節對世界各國票房的影響日益削弱。影評人與影迷之間的鴻溝顯然在擴大。甚至金棕櫚作品對影迷的吸引力也越來越有限。相反，法國電影業內人士認為，法國電影業能夠“對抗”好萊塢的秘密武器，是法國特殊的電影投資機制，即由國家保證投資人的利益。以法國“有線電視四臺影業公司”為例，該臺因獨家優先在電視上播放新電影，因此國家規定其收入中的一定比例須投資電影，因此該臺已成為法國電影投資的大戶。去年該臺電影投資總額為1.75億歐元，利潤率達14%。