混音(MIXING)將對(duì)白、音樂、音效等多種音源予以混合的處理過程，又稱為再錄音（RE=RECORDING）�；煲羰怯星捌诤秃笃�
前期。前期是做整體效果,如做混音,做人聲和樂器的EQ把各個(gè)樂器的擺位做好!這樣聽起來就有了個(gè)總體的混音模式! 。后期是最重要的一道手續(xù),也就是母帶合成,他主要是把前期混好的音樂,在發(fā)行前再做一次命整個(gè)的壓縮,這個(gè)壓縮不是把音頻壓小了,而是把整個(gè)音頻壓起來聽上去很平均,還有再把前期合成好的音樂的EQ再一次的調(diào)節(jié)好!
混音不僅僅是一項(xiàng)藝術(shù)，它還是將音軌組裝成為最終音樂的一個(gè)關(guān)鍵步驟。一個(gè)優(yōu)秀的混音可以將你音樂中的精彩之處展現(xiàn)在人們面前，這可以認(rèn)為是你將聚光燈全部打向樂曲中那個(gè)最重要的細(xì)節(jié)，給本來就非常激動(dòng)的聽眾再增添一分驚喜，同時(shí)還要保證樂曲無論是在一臺(tái)晶體管收音機(jī)上聽，還是從一個(gè)發(fā)燒友的"夢(mèng)幻組合"中放出來，聲音都要沒的說。
從理論上說，混音應(yīng)該是非常簡(jiǎn)單的事情：你要做的只是調(diào)節(jié)一些旋鈕，直到所有的聲音聽起來都很好即可。但是一般可沒有那么好的運(yùn)氣。混音對(duì)于混音工程師來說，其難度簡(jiǎn)直可以與演奏一件樂器那樣困難。因此我們要走得近一些，來仔細(xì)觀察一下混音中的每一個(gè)步驟。
你可以從分析一些頂尖級(jí)的混音工程師和制作人的優(yōu)秀混音錄音開始，這些"大腕兒"包括：Bruce Swedien、Toger Nichol、Shelly Yakus、Steve A1bini以及Bob Clearmountain等。不要將注意力放在音樂上，而要注意其中的混音。你要盡力聽出每一件樂器的聲音，甚至是"墻壁的聲音"，因?yàn)橐魳分械拿恳粋�(gè)元素都有其自身的聲學(xué)空間位置。同時(shí)還要注意音樂中頻率響應(yīng)的平衡，你要盡量使得聲音有足夠的高音部分但又不使其產(chǎn)生尖叫聲，還要有充足的低音來進(jìn)行鋪墊，但不要將混音弄成一團(tuán)渾水，當(dāng)然保證一個(gè)清晰明顯的中頻段也是必須的。
一種最好的混音參考工具就是一臺(tái)CD唱機(jī)和一張混音非常精彩的參考CD(在搖滾樂CD中，我最喜歡的一張要算Tom Petty和The Heartbreakers的專輯Damn the Torpedoes，其精彩之處就在于無論你是使用什么樣的音響系統(tǒng)來播放它，它的聲音都非常的好)。將CD唱機(jī)接到你的調(diào)音臺(tái)上，然后經(jīng)常地將你的混音作品與參考CD進(jìn)行比較。如果你縮混出的聲音顯得有些呆板、刺耳或是引不起人們的興趣，那么你就要仔細(xì)監(jiān)聽并且分離出產(chǎn)生這些不良后果的信號(hào)源。一張參考CD也可以在許多方面對(duì)你有指導(dǎo)作用，例如鼓聲、人聲和其它聲音的相對(duì)電平量等。
觀察調(diào)音臺(tái)的電平表，使參考CD中樂曲的電平與你混音作品的電平盡量相同(使它們的峰值信號(hào)在電平表上一樣高)。這時(shí)如果你作品的總體音量聽起來很小，甚至當(dāng)它的峰值電乎已經(jīng)超過了參考CD的電平值時(shí)也是如此，那說明參考CD中的音樂一定已經(jīng)經(jīng)過了很好的壓限處理，使整首樂曲的動(dòng)態(tài)差異不致太大。事實(shí)上，壓縮永遠(yuǎn)是你進(jìn)行混音時(shí)必須要做的幾件事之一。同時(shí)，一個(gè)正規(guī)的制作室應(yīng)該都擁有至少一臺(tái)一流的壓限器和一名一流的使用者。 |
